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DE L'INSTITUTIONNALISATION DES FORMES A LEUR APPROPRIATION : LE CAS DU CINEMA D'ART ET D'ESSAI MIS A L'EPREUVE DES PRATIQUES SPECTATORIELLES

Michaël Bourgatte

IntroductionDepuis la seconde moitié des années 1950, des salles de cinémas dites Art et Essaioeu...

PUBLICS ET MUSEES EN SUISSE

Arlette Mottaz Baran

La recherche qui inspire le présent exposé a été la première étude systématique surles publics de...

L'EXPOSITION, LE PUBLIC ET L' INSTITUTION

Antigone Mouchtouris

Walter Benjamin a été le premier à parler de la temporalité de l'expérience dans lesrapports...

L'"AFFAIRE HIRSCHHORN" : LA POLITIQUE CULTURELLE EN DEBAT EN SUISSE

Magali Dubey

En décembre 2004, Thomas Hirschhorn, artiste suisse très important dans lemonde de l'art con...

LES TERRITOIRES ETHIQUES D'UN DISPOSITIF DE DEMOCRATISATION CULTURELLE. QUELQUES REMARQUES ISSUES D'UNE ENQUETE AUPRES DES CEMEA AU FESTIVAL D'AVIGNON

Nathalie Montoya

Les historiens des politiques culturelles ont souvent souligné ce que la conceptionet l'inst...

PATRIMOINE CULTUREL, ACTION PUBLIQUE LOCALE ET PUBLICS. LES EXEMPLES DU CONSEIL GENERAL DE LA SAVOIE ET DE L'ETAT DU VALAIS

Marie-Anne Guerin

Depuis une vingtaine d'années, le patrimoine culturel connaît un essor progressifdans le cha...

LE SYNDROME PATRIMONIAL

Daniel Vander Gucht

Ce que j'appelle le syndrome patrimonial me paraît un angle d'approche tout à faitappro...

LE TRAVAIL D'INSTITUTION : LA DEMOCRATISATION DE LA CULTURE A LA LUMIERE DES HERITAGES DU TNP DE JEAN VILAR

Laurent Fleury

Penser l'institution culturelle que fut le TNP comme instituante de pratiques et denormes ou...

LE PAYSAGE PROTEIFORME DES FESTIVALS DE CINEMA ET D'AUDIOVISUEL FRANÇAIS

Christel Taillibert

Même si le concept est manipulé par tout un chacun avec un sentiment d'évidence,les festival...

LA SURRECTION D'UN MINI-POLE ATTRACTIF RURAL : LE VIEUX CORMENIER

Michel Valiere

Parmi les retombées de "l'esprit de 68", une grande attention a été portée à la"chose popula...
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