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QUELQUES REMARQUES À PROPOS DE L'ÉCRITURE DU LIVRET DE 60E PARALLÈLE, UN OPÉRA DE PHILIPPE MANOURY, MICHEL DEUTSCH ET PIERRE STROSSER.
Nietzsche reprochait aux écrivains allemands d'écrire uniquement pour l'oeil et pas pour l'oreill...
OPÉRAS D'ART ET D'ESSAI. REMARQUES SUR LES TECHNIQUES SYMBOLISTES DANS LA DRAMATURGIE CONTEMPORAINE
Si l'on tient qu'il y a une histoire du livret d'opéra comme genre en soi, placé sous l'égide d'u...
LANGUES ET VOIX DANS THE CAVE DE STEVE REICH
La bible raconte qu'Abraham acheta une grotte à Ephron le Hittite, afin d'y enterrer sa femme, Sa...
ALLÉGORIES ET MUTATIONS VOCALES AU SEIN DE LA TRAGÉDIE GRECQUE MODERNE A TRAVERS LES OEUVRES DE YANNIS CHRISTOU (1926-1971) ET MICHAEL ADAMIS (1929)
Depuis son apparition à Athènes, à la fin du Viesiècle avant notre ère, la tragédie grecquel n'a ...
LES AFFECTS LYRIQUES CHEZ SCHOENBERG NIHILISME ET DÉSENCHANTEMENT
Schoenberg et le désenchantement. Ou encore, Schoenberg et la guerre. La violence de l'homme cont...
POURQUOI PAS LE VINGT HEURES? À PROPOS DE L'ACTUALITÉ DANS L'OPÉRA DU VINGTIÈME SIÈCLE
Rien ne marque l'actualité comme les actualités ou, de nos jours, le journal de vingt heures. Sou...
SÉRAPHIN DE WOLFGANG RIHM ET SA RELATION AVEC LA PENSÉE THÉÂTRALE D'ANTONIN ARTAUD
Wolfgang Rihm s'est jusqu'ici directement référé à Antonin Artaud dans trois oeuvres: dans le {(p...
SÉRAPHIN DE WOLFGANG RIHM ET SA RELATION AVEC LA PENSÉE THÉÂTRALE D'ANTONIN ARTAUD
Faust und Yorick [Faust et Yorick], opéra de chambre no.1 pour voix et petit orchestre (1976) Tex...
PROBLÉMATIQUE DE LA CON, STRUCTI,ON,DE L'IDENTITÉ DU PERSONNAGE,EN,FACE D UNE REALITE SOCIALE DANS L OPERA CONTEMPORAIN
Pendant les années 1990, les projets opératiques trouvent des terrains porteurs dans le recours a...
LES EUROPERAS OU L'OPÉRA SORTI DE SES GONDS
IlYa des gonds pour permettre le bon mouvement d'une porte ou d'une fenêtre. Ily a aussi des gond...