ISBN : 9782296550155
MONTAGE D'ARCHIVES ET TRANSACTION ÉMOTIONNELLE
"Au cinéma, l'art consiste à suggérer des émotions, et non à relater des faits." Voilà ce qu'affirme Riciotto Canudo dans son ouvrage L'Usine aux images, publié en 1927 1. En effet, le cinéma a toujours fait de l'histoire un réservoir infini de fictions et d'émotions monnayables. Mais qu'advient-il lorsque Clio s'empare du cinéma ? Et quel type d'émotion spécifique est provoqué par la réutilisation d'images documentaires dans les montages d'archives ? Cette interrogation peut paraître paradoxale car l'ambition documentaire est a priori, justement, de documenter le spectateur à propos d'une situation donnée (étude d'un groupe, d'un phénomène de société, recherche scientifique, etc.), et non de fonctionner comme un catalyseur d'émotions 2. Un point de départ peut être suggéré par les films de Jean-Luc Godard, Chris Marker ou Agnès Varda consacrés à l'engagement internationaliste des années 1960-1970 : le souci de documenter s'accompagne, comme c'est souvent le cas, d'une véritable stratégie rhétorique. Deux films en particulier retiennent l'attention, Ici et ailleurs de Godard (1975) et Le fond de l'air est rouge de Marker (1977...