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TOUT CE QUE VOUS AVEZ TOUJOURS VOULU SAVOIR SUR "L'EQSASL67

Hervé Bentata68 Psychanalyste, Paris

Pour faire "mec chic",j'ai emporté avec moi le dernier Rey-Flaud lors demon dernier voyage s...

L'OPÉRA CHEZ PÉTER EÖTVÖS OU LA REVISITATION D'UN GENRE : ENTRE DÉTOURNEMENT ET SYNTHÈSE

Marie Lavieville

S'il est un compositeur prolifique dans le paysage de l'opéra contemporain,il semble bi...

LA MUSIQUE SCÉNIQUE DE KARLHEINZ STOCKHAUSEN

Ivanka Stoianova

La musique scénique de K. Stockhausen1 diffère fondamentalement dela tradition opératique occiden...

LA POÉSIE DE BECKETT EN MUSIQUE

Haydée Charbag

Le mince recueil des Mirlitonnades est sans doute l'un des textes lesmoins connus de Beckett...

LE GRAND MACABRE, UN OPÉRA VÉRITABLE

François Polloli

Comme s'il était teinté de duplicité ou de fourberie, il semble que le termesimulacre se soi...

PATRIMOINE PUBLIC : PRIVATISATION OU ABANDON ?

Fortunato Ortombina

L'État italien, après plusieurs décennies de gouvernance directe de laculture et des théâtre...

DRAMATURGIES MUSICALES EXTRA-SCÉNIQUES PROGRAMMES ESTHÉTIQUES ET MODALITÉS DE PRODUCTION

Stéphane Malfettes

S'intéresser à ce qui se passe en dehors de la scène peut paraître déplacé,voire franchement...

TOWARDS A NEW PERCEPTION: THE MUSIC THEATRE OF HEINER GOEBBELS1

Stephanie Schwarz

The auditory perception of the listenermust be just as important for compositionalthoughts as eve...

A PROPOS DE PAS SI

Stefano Gervasoni

Depuis vingt ans que j'exercemon activité de compositeur, certaines demes oeuvres ont pu pre...

ROUTINES COMPORTEMENTALES ET CRÉATIVITÉ DE L'AGIR COLLECTIF : LA CRÉATION DE THREE TALES DE STEVE REICH.

Denis Laborde

Comment nos sociétés occidentales font-elles la musique ? Telle est laquestion très générale à l&...
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