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L'HISTORIEN ET LE PARADIGME TESTIMONIAL DANS SHOAH DE CLAUDE LANZMANN
Sorti sur les écrans en 1985, Shoah de Claude Lanzmann fait événementsur les plans esthétique et ...
LA MÉMOIRE EN SCÈNE : LE TÉMOIGNAGE DANS LE CINÉMA DOCUMENTAIRE
Lorsque le cinéma se fait instrument de témoignage, entrent en jeu nonseulement le parcours d...
LE GEFILTE FILM OU LA PETITE FABRIQUE DE LA MÉMOIRE
Dans un silence épais, interrompu seulement par les clapotis de l'eau,une carpe tourne en ro...
LE CINÉMA SE MET À TABLE : UNE MANIÈRE D'INCORPORER L'HISTOIRE
Dans le cadre de nos travaux de recherche 2 et de nos enseignements,nous avons été conduits à con...
LE TEMPS DES VESTIGES, LE TEMPS DES DÉCOMBRES : POÉTIQUE DES RUINES ET PÉDAGOGIE DE L'HISTOIRE DANS BRUTALITÄT IN STEIN ET SCHICKSAL EINER OPER
Albert Speer, architecte du Troisième Reich et grand admirateurd'architecture gréco-romaine,...
MIGRATION D'IMAGES ET ICÔNES DE LA MÉMOIRE : L'APPORT DE LA GUERRE D'ESPAGNE
Paradoxes de la photogénieUne convention fort généralisée prétend que la guerre d'Espagne fu...
LES ARCHIVES2 : MONTAGES D'IMAGES D'AUTRES. RÉFLEXION SUR UNE TECHNIQUE ET PLUSIEURS PRATIQUES DE CHRIS MARKER
Ce texte propose quelques remarques à travers une lecture de sesarchives sur la production d'...
LE TEMPS DES PIONNIERS : LES DOCUMENTAIRES DE LA DEFA ET LE PASSÉ NAZI
Dans le domaine du film documentaire portant sur le passé nazi, lesfilms produits dans les années...
PRISE ET REPRISE : CE QUI DANS L'IMAGE GÎT ET RÉSISTE
Dans le prolongement de mes travaux antérieurs 1, je souhaiteraisapprofondir les contours d'...
MONTAGE D'ARCHIVES ET TRANSACTION ÉMOTIONNELLE
"Au cinéma, l'art consiste à suggérer des émotions, et non à relater desfaits." Voilà ce qu&...