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L'AUTOBIOGRAPHIE À L'ÉPREUVE DU TEXTE LA FORMATION COMME EXOTOPIE


IntroductionLe recours au terme d'exotopie peut sembler discutable car faussementsavant. Nou...

GENESE D'UN COURANT DE RECHERCHE-ACTION-FORMATION EXISTENTIELLE


Vingt ans après cette émergence personnelle, un survol historiquecontemporain de l'émergence...

SOCIÉTÉS POSTMODERNES ET MUTATION DES TEMPORALITÉS


1986 et 2007 constituent deux dates susceptibles de délimiter unegénération. On peut donc déjà af...

"COPS HAVE HOMES TOO" : LES HOMMES ORDINAIRES DU FILM NOIR


"Cops have homes too" est une réplique que lance Glenn Ford àAlexander Scourby dans Règlement de ...

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Du bon Nègre au grand méchant Noir : les multiples

La représentation de la masculinité noire est certainement la plusriche des masculinités non-blan...

UN HÉROS MALGRÉ LUI ? : ÉTUDE DE L’IMAGE HOLLYWOODIENNE DE PAUL NEWMAN


Dans cette étude on abordera les talents naturels de l’acteur etleurs fortunes diverses à l&...

CLINT EASTWOOD : UN HÉROS VIRIL À LA RENCONTRE DE SON OMBRE (LES FILMS DES ANNÉES SOIXANTE-DIX ET QUATRE-VINGTS)


Une chose est évidente : son physique semble prédestiner ClintEastwood au rôle du héros de l’...

"THE GUY WHO LOSES THE FIGHT"45 MONTGOMERY CLIFT, PREMIER SOFT BODY DU CINÉMA AMÉRICAIN


"You are soft""Tu es mou", éructe le viril et intraitable cow-boy (John Wayne)à son fils adoptif ...

MÂLES DU SUD AMÉRICAIN D’UN TRAMWAY NOMMÉ DÉSIR À RUSTY JAMES 1951-1983)


Durant les années cinquante et soixante, en dépit de la censure etde l.ère Eisenhower une configu...
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