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L'ANALYSE DE TEXTES STRATEGIQUES A PARTIR DE L'HERMENEUTIQUE CRITIQUE ET DE LA NARRATOLOGIE LITTERAIRE
Introduction Dans les dernières décennies, l'analyse du discours, des conversations et du langage...
L'INVENTION DU CONTINUUM AFFECTIF
Il faut entendre la parole du cinéaste, lorsqu'il s'intéresse de très près à ces images préexista...
LA DÉCOLONISATION ET LE BOXEUR TUNISIEN : J'EN AI VU DES ÉTOILES DE HICHEM BEN AMMAR
Le film J'en ai vu des étoiles du réalisateur Hichem Ben Ammar (2007) se présente comme la chroni...
LA MÉMOIRE EN SCÈNE : LE TÉMOIGNAGE DANS LE CINÉMA DOCUMENTAIRE
Lorsque le cinéma se fait instrument de témoignage, entrent en jeu non seulement le parcours d'an...
LE GEFILTE FILM OU LA PETITE FABRIQUE DE LA MÉMOIRE
Dans un silence épais, interrompu seulement par les clapotis de l'eau, une carpe tourne en rond d...
LE CINÉMA SE MET À TABLE : UNE MANIÈRE D'INCORPORER L'HISTOIRE
Dans le cadre de nos travaux de recherche 2 et de nos enseignements, nous avons été conduits à co...
ACHEMINEMENT VERS L'HISTOIRE : SUR QUELQUES DISPOSITIFS DE MISE EN SCÈNE DE LA PAROLE
Afin de préserver les personnes filmées de l'excès de visibilité et de l'exploration de la parole...
LE TEMPS DES VESTIGES, LE TEMPS DES DÉCOMBRES : POÉTIQUE DES RUINES ET PÉDAGOGIE DE L'HISTOIRE DANS BRUTALITÄT IN STEIN ET SCHICKSAL EINER OPER
Albert Speer, architecte du Troisième Reich et grand admirateur d'architecture gréco-romaine, est...
MIGRATION D'IMAGES ET ICÔNES DE LA MÉMOIRE : L'APPORT DE LA GUERRE D'ESPAGNE
Paradoxes de la photogénie Une convention fort généralisée prétend que la guerre d'Espagne fut un...
QU'EST-CE QU'UN PROCÈS MÉMORIEL AUTHENTIQUE AU CINÉMA ? LA "BANALITÉ DU MAL 1" DANS LE COURTROOM DOCUMENTARY-DRAMA
Comment situer le cinéma par rapport aux dispositifs judiciaires qui ont été mis en place, après ...