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QUAND CLIO RETROUVE MNÉMOSYNE : LE DOCUMENTAIRE DE RÉEMPLOI
Bien souvent, en héritier conscient ou qui s'ignore du philosophe Walter Benjamin, le réalisateur...
FILMER POUR TÉMOIGNER : DOCUMENTAIRES ET "SOLIDARITÉ INTERNATIONALE" CONTRE LE RÉGIME DE PINOCHET
Au cours des années 1960 et 1970, l'appel à la "Solidarité internationale" devint un thème récurr...
MONTAGE D'ARCHIVES ET TRANSACTION ÉMOTIONNELLE
"Au cinéma, l'art consiste à suggérer des émotions, et non à relater des faits." Voilà ce qu'affi...
PRISE ET REPRISE : CE QUI DANS L'IMAGE GÎT ET RÉSISTE
Dans le prolongement de mes travaux antérieurs 1, je souhaiterais approfondir les contours d'une ...
ART ET ARCHIVES, UNE ÉTRANGE ALLIANCE. SUR A PIACERE, DOCUMENTAIRE EXPÉRIMENTAL DE ZOLTÁN HUSZÁRIK
Le cinéaste hongrois Zoltán Huszárik appartient à une génération de cinéastes, dont font partie M...
COMMENT RECOUVRER LA DIMENSION PSYCHOLOGIQUE DE L'HISTOIRE ? UNE ÉTUDE DE LA GUERRE CIVILE DE KEN BURNS
À la recherche de la mémoire collective Que voulons-nous dire quand nous affirmons qu'un film, ou...
LES ARCHIVES2 : MONTAGES D'IMAGES D'AUTRES. RÉFLEXION SUR UNE TECHNIQUE ET PLUSIEURS PRATIQUES DE CHRIS MARKER
Ce texte propose quelques remarques à travers une lecture de ses archives sur la production d'un ...
À LA RECHERCHE DES SOUVENIRS DU DOCUMENTARISTE DANS KUXA KANEM : LA NAISSANCE DU CINÉMA DE MARGARIDA CARDOSO
Le présent article examine l'idée selon laquelle le film documentaire devient une forme de non-ré...
UNE VOIX CONTRE L'OUBLI : LE SPHINX DE THIERRY KNAUFF
Sept ans après les massacres de Sabra et Chatila perpétrés en 1982 par les milices chrétiennes li...
UN RÉSEAU DE REPRÉSENTATIONS : LES ANNÉES DE PLOMB ALLEMANDES À L'ÉPREUVE D'UNE LECTURE NON POLARISÉE DE L'HISTOIRE
De la représentation du terrorisme De 1970 à 1977, la République fédérale d'Allemagne est secouée...