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LE POIDS DE LA FAMILLE ARGENT, PARENTÉ ET MONACHISME THERAVÂDIN AU NÉPAL


La Þgure du moine le crâne rasé, vêtu d'ocre, résolu à atteindre l'Éveil est un symbole...

LA PRIÈRE DES HEURES : DE DAVID AUX MOINES


La présente contribution propose un éclairage un peu latéral dans un livre qui envisagela vie mon...

ENJEUX DE SÉCURITÉ ET PROBLÉMATIQUE CENTRE-PÉRIPHÉRIE. APPROCHES PLURIDISCIPLINAIRES

Elisabeth Du Réau

Les chercheurs spécialisés de ce groupe de travail sont placés sous la responsabilité scientifiqu...

L'OEUVRE D'ART À L'ÉPOQUE DE SON IMPOSSIBILITÉ UNE EXPLICATION DE TEXTE

Daniel Payot

Du contemporain au moderneRéfléchir sur "l'art et son temps", quelle que soit l'époque ...

DIFFUSION ET REPRODUCTIBILITÉ

Jean-François Robie

Mon intervention tentera d'explorer l'idée que la reproduction et ladiffusion peuvent ê...

LA RÉVOLUTION DU DISQUE DANS L'EUROPE MÉLOMANE DU XXE SIÈCLE

Sophie Maisonneuve

L'invention du phonographe en 1877 et, surtout, son adoptioncomme médium musical au cours de...

LE TEMPS DES PRÉOCCUPATIONS SUR LA LUMIÈRE

Jean- Louis Flecniakoska

Je me propose d'observer comment les questions artistiques ontété en parfaite osmose avec de...

LE PUBLIC AIME-T-ILLA MUSIQUE DE SON TEMPS? UNE PETITE HISTOIRE DES RAPPORTS ENTRE COMPOSITEURS ET PUBLIC

Philippe Lephay

A l'heure où la plupart des compositeurs contemporains peine àtrouver un large public, où la...

ESPACE PRIVÉ, ESPACE PUBLIC. LE RETRAIT DE L'EXPOSITION DANS LA PRÉSENTATION

Roger Somé

Prononcer une conférence devant un public de spécialistes sans enêtre un, pourrait apparaître com...

ART PUBLIC, PUBLIC DE L'ART

Germain Roesz

1- Contexte(s).Une certaine mode semble réutiliser la problématique de l'artpublic dans une ...
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