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LES PARTIS POLITIQUES FRANÇAIS À L'ÉPREUVE DE L'HYPERMODERNITÉ : LA CONSTITUTION RÉFLEXIVE D'UNE STRATÉGIE DES RISQUES
"Qui ne risque rien n'a rien", énonce le proverbe. Ainsi, l'existence de la notion deri...
LA CONTEMPORANEITÀ DEL DOCUMENTO STORICO ARCHIVISTICO
A partire dalla definizione del concetto di documento e dall'analisi di alcunetendenze della...
PHONOGRAPHIES MUSICALES (D'UN IMPENSÉ CONTEMPORAIN)
"Quand on écoute un CD, est-ce l'oeuvre qu'on entend ? La réponse sembleêtre à la fois ...
LE CONTEMPORAIN ET L'HISTOIRE
Avant d'interroger la notion de "contemporain" dans les arts de la scène, ilfaut d'abor...
LE DEVENIR DES FANTÔMES : LA SHOAH COMME HANTISE DU CONTEMPORAIN
Dans un texte offensif intitulé Pardonner ?, V. Jankélévitch met en cause leconcept même d'u...
LE INSUFFICIENZE DEL CONTEMPORANEO. LAMEDEA DI DARIO FO E FRANCA RAME
Il presente saggio si propone di affrontare il problema relativoall'insufficienza del contem...
LE TÉMOIGNAGE COMME DRAME (DU) CONTEMPORAIN : "DIFFÉREND" ET "DIFFÉRENCE"
Si le drame contemporain est souvent mis en demeure de penser, interrogeret réfléchir le sens d...
LE POINT SUR UNE VIRGULE CINÉMA, ART CONTEMPORAIN
Je pars d'une donnée, factuelle et thétique : le travail accompli durant quatreans dans un g...
LES TEMPS DEMARIA CALLAS
L'analyse Maria Callas en scène révèle des strates temporelles qui secomplètent et se confro...
LITTÉRATURES POPULAIRES, PUBLICITÉS, SÉRIES TÉLÉVISEÉES : DE NOUVEAUX OBJETS POUR LA RECHERCHE SOCIOLOGIQUE ?
La recherche en sociologie des arts s'est historiquement tout d'abordintéressée aux art...